日本にはシーンが無いのに幹になる音楽が無いのに


君が今好きな日本のギタリストが10年後 居ないかもしれないのに…ｗｗｗ

今のミュージシャンの大半は10年後消えていないよ

細々とアングラで食いつないでいくしかないのが日本の音楽業界なのに

それ考えたら アメリカやイギリスのほうが ミュージシャンにとって優しいよカムバックがあるけど

アングラにもシーンがあり食えるだけのファンがいる

今GSしてるプロは居ないだろ？でも6〜70年代の日本で一番売れたのはGSだよ

それは今ヒットチャート賑わしてる音楽も同じだろ？歴史は繰り返してるじゃんｗ日本の邦楽(洋楽コピー)の限界だろ？

>>46に釣られたわ

洋楽板にも居たわ
マジレスして損したorz

陰陽座の新しいライブDVD見たけど相変わらず招鬼の泣きはすげー
速弾きは根性と環境があれば上達するけど、これは練習ではどうにもならない持って産まれた技術
ホントに羨ましい

>>49
そのギタリスト知らないけど
お前自分の好きなギタリストにどんだけ失礼なこと言ってるか解ってる?

俺のプレイ聴いてその感想言われたら間違いなく殴りかかるわ

努力全否定

プレーヤーが速く弾く事を どういう風に考えてんだよ？

真央ちゃんのトリプルアクセルみたいなもんだぜ？
楽曲全体通しての表現力の一つとしての速弾き(ｼﾞｬﾝﾌﾟ)だろ？

真央ちゃんがジャンプやスピン封印して ただリンク滑って 見てて楽しい？
音楽に合わせて振り付けしてる フィギュアスケートで
スピンの時の指先の繊細な表現力とトリプルアクセルの力強さはイコールだよ

スリリングなアクセルがあるから前後の優雅な演技が引き立つのよ

ギターソロも一緒だよ
速く弾ける人と弾けない人やあえて弾かない人いるけど

スローなフレーズに感動するんなら 速いフレーズにも感動すべきだよ

それはただ速いだけではないよ

浅田真央見て トリプルアクセルしかないって思うか思わないかだよ

逆に言えば その辺の高校生が 4分半の演技でトリプルアクセル二回跳んだら 浅田真央と同じレベルって言ってるみたいなもんだよ
それは浅田真央に対して失礼

速弾きは 表現力の一つで ギタリストの引き出しだよ
ずっとライブが泣きばっかりなら飽きるだろ

泣きしかできない人も多いんだし
同じ泣きなら速さがあるのは表現者として強みだよ

速いだけなギタリストなら逆に泣きのギターも弾ける人は強みだよな

1＋1が3になるか2のままかってことで

泣きに一家言あるギタリストなら泣き以外にも拘りがあるはずで

そのレベルが高次元で完成された人がプロフェッショナル

音楽で食ってる人達で
俺達は 金払って聴きたいと思うんだよ

だから素人でも金払ってもいいなって人も稀にいるけどね

それをただメカニカルな練習だけで どうにかなると評価するのは ギタリストに対して失礼だよ

実際身に付けて人前でやれるくらいな完成度ってなると
そんなに容易じゃないだろ
高校生が部屋で弾いて 弾けたってのとは違うんだからさ

速弾きうんぬんの件より、持って生まれたものがどうこう言ってるのが失礼


泣きを表現するのだって努力するのは当たり前

それを努力無しでやってるみたいに、努力を無視するのは努力を否定するよりも失礼

早弾きより遅く弾く方が難しい

>>55
良いこというなぁ

たしかに速く弾くより遅く弾くほうが難しい
遅く弾くのが難しいのと遅いのとは違うからさ
身に付いたタイム感の話でね

速く弾ける人は一小節 ドラムがドカドカドカドカと叩く間に
ピロピロピロピロって弾けるタイム感がある

それは ハエと人間位な時間感覚が違うんだよ
瞬間移動できるハエがユックリ跳べないのと一緒で

速く弾ける人は 常人よりタイム感覚が研ぎ澄まされてる 頭で感じた感覚に 手が同調(シンクロ)するから速く弾けるんだよ

速く弾ける人は一秒間が普通の人よりほんの少し長いんだよ

だからそういう人たちはね遅く弾けないんだよ 弾きたいけど弾けない
最初は我慢する でも途中から我慢できなくなる

待てなくなるんだよ
だから途中から切れて速くなるギタリストは多いし
白人は黒人や日本人より キレるの早いからね
感情が最高潮に達したら弾きまくる人が多い

それは メタルやフュージョンに限らない ブルースとかでも白人はキレたら弾きまくるから

速く弾ける人が我慢してるのを楽しんだら良いんだよ
俺らだってライブで 我を忘れる瞬間はあるだろ？
ハジけないように我慢してたけどアドレナリンが充満してキレる瞬間があるはず
それがロックの良いとこでさ
椅子に座って耳澄まして クラシック聴いてるんじゃないんだからさ
ライブ一曲目から拳振り上げてプレイヤーを煽るのがオーディエンスの役割だろ？