ｼﾝﾃﾞｨﾛｰﾊﾟｰ聴きたくなってきた

ﾌﾞﾛﾝﾃﾞｨも80年代??

ﾊｰﾄﾞﾛｯｸじゃねぇや
すんません

当然 一般的なリスナーも 洋楽指向は増えるんだが

バンドブームも手伝ってアマチュアバンドの裾野が拡がるのが80年代を象徴してるよ

きっかけはジャパメタなんだが

ジャパメタがインディーズからメジャーデビューって言う流れを作る
今なら当たり前だけどね
ラウドネスも全米デビューでアトランティックの前はビーイング所属でさ
Ｂzの松本だって ラウドネスの樋口がいなけりゃ

ヤングギターでライターしてる 売れないスタジオミュージシャンだったわけでさ

樋口の恋人の浜田麻里のバックバンドのゼウスでパーマネントなバンド活動しなきゃ

今のＢzにはなってないだろし

まだまだ日本は60〜70年代のＧＳブームで台頭したバンド達が作り上げた芸能界の呪縛があったのは間違いないから

バウワウは少し早いんだよな
ラウドネス以前だからさ
ラウドネスは日本じゃ売れない…というか売り出してくれ無い…プロダクションにノウハウが無いから海外に活動拠点求めて海外進出するわけでさ
ラウドネスが活躍してるから日本国内でジャパメタが盛り上がって
インディーズムーブメントになるわけでね
その後のバンドブームとかも全部繋がってるわけよ

ﾗｳﾄﾞﾈｽすげぇんだなぁ
ちゃんと見ときゃ良かった

ブロンディと言えばキムワイルドか…

やはりキムワイルドにしろ シーナイーストンにしろ
オリビアニュートンジョンにしろ シェリルラッドにしろ

マドンナにしろ ルックスが重要視されだすのも80年代の特徴だよな

シンディはルックスはイマイチだが
声が特徴的だしね

音楽性よりＰＶ重視になっちゃうのも仕方ないよ

ＪＡＰＡＮやDURAN DURANなんかも 80年代じゃないと売れてないよ

ニューウェイブは絶対 PV戦略で成功したパターンじゃないかな

日本のＶ系はそのパクりったら言い過ぎだが
音楽性に加えてルックスは重要だったのは間違いないよ

テレビ見てＣＤ買いに行くのが80年代からだかんね

PVかぁ ﾓﾄﾘｰのしか見たことねぇなぁ

だから80年代の日本のロックバンドは

海外…特にＬＡやサンフランシスコでレコーディングするのが当たり前だよ

日本にはエンジニアが居ないんだもん

レコーディング設備が10年遅れてるわけでね

ハードロックなサウンドが出せるわけ無いからね
当時の日本の音楽はアイドル歌謡曲や演歌が全盛期なんだからさ

ラウドネスが最初から海外視野に入れてたのは
日本じやマーケットが無いのよ

だから日本国内じゃ売れない…と言うか食えないわけ

まぁラウドネスは幸いな事に日本よりも 海外から先に火がつくから

海外行きやすかったのはあるよ
勝算があったから海外進出したわけ

(´∀｀)

モトリーやポイズンやガンズは バンド組みやすいよな

ラットやドッケンやヴァンヘイレンはバンド組むには
敷居が高いよ

やはりシーンはアマチュアバンドが盛り上がらないと
維持できないからね

底辺が盛り上がらないとブームにはならないからさ

モトリーやガンズやポイズンは
ストレートなテクニック一辺倒なバンドでは無いからさ

キッスやエアロスミスみたいなアメリカのバンドで
テクニックよりもノリが命
パンクがアマチュアバンドに人気あるのに似てるよな

真似しやすくて カッコいいから

新たなバンド人気の裾野を広げてる

そこが１番偉大なとこなんじゃないかな

ラットよりモトリーのほうがコピーしやすいし
判りやすいからね

(´∀｀)

あー わかるかも
ﾐｯｸもﾃｸﾆｯｸはあまり重要じゃないみたいなｺﾄ言ってたし

ミックマーズも ジョージリンチと仲がいい

世代的にはジョージやエディと同じ世代なはず

トミーリーは当時はまだ若いからね

ミックを最初見た時 オカルト映画から飛び出してきたとか言ってるように

ミックは その頃既に 自分のスタイルを作り上げてたんじゃないかな

たしかに当時のテクニカルギター全盛期なら下手なのは間違いない

ミック・マーズとデフレパードのスティーブ･クラークとポイズンのＣＣデビルは

ＬＡの３大下手ウマギタリストで有名だったからね

しかしミックはクレイマーのギター使ってたのからも判るように エディの事が好きだったのは判るよ

ミックはテクニックとか超越したところで

モトリーサウンド作ってたんじゃないかな

トミーリーはミックが怖かったらしいからね
あのやんちゃなトミーリーが 恐れる存在がミック・マーズって人だから
人間的な魅力があるなあ

俺は好きだよミック・マーズｗ