「あのでっかい奴で弾かせろ」

これでよくね

愛しい使用ｴﾌｪｸﾀ-の２台

DOD YJM308
DOD 250

SUM41とかZEBRAHEADとかGREENDAYとかSYSTEMOFTHEDWONとかやりたいんですが

AX3000Gを買おうと思ってるんですがどーですかね？
ギターはエピフォンのスタンダードで
アンプはマーシャルM15なんですが
AX3000G買わずに
BOSSのエフェクターを買ったほうがいいですかね？

誰かお願いします

>>274

たしかAX3000Gはﾏﾙﾁでしたよね？

ﾒﾛｺｱ、ﾊﾟﾝｸ系をしたいならﾏﾙﾁは必要ないかと思いますよ。
ｺﾝﾊﾟｸﾄなので十分いけると思います。

まぁｸﾞﾘｰﾝﾃﾞｲやｾﾞﾌﾞﾗﾍｯﾄﾞもﾃﾞｨﾚｲや色々なｴﾌｪｸﾀを使ってはいますがね。

色々な音を使いたいならﾏﾙﾁでもいいでしょうが、ｺﾝﾊﾟｸﾄかﾏﾙﾁかはそれは個人の好みなのでどちらが良いかとは言えません。

でも俺もﾏﾙﾁは持っていますが、ｺﾝﾊﾟｸﾄの方が良いのでﾏﾙﾁは使ってません。

楽器店で色々ｴﾌｪｸﾀを試奏させてもらって決めた方が良いと思います。

BOSS以外にも色々ﾒｰｶｰはありますんで、自分がこれだと思うのが１番です。

BOSSのOverDriveとSuperChorusがあるんですが
両方同時に使うのってできるんですか？Chorusは他のと併用可能なんでしょうか…

ｼｬｰﾝって音が
Chorusだけじゃ出なくて…

できるよコーラスは一種のディレイだから空間系ｴﾌｪｸﾀでね
ディレイからコーラスとフランジャーができてるんだよ

ディレイは音を遅らせて山彦みたいにするとエコー
山彦の帰ってくるスピードを速くするとダブリング(ｼｮｰﾄﾃﾞｨﾚｲ)でｴﾌｪｸﾀ音は原音と同じ音だとしたら

コーラスはこのﾃﾞｨﾚｲのダブリングに似てるかな
ダブリングはリバーブにみたいな感じで分厚い感じになるんだけど


コーラスだとﾃﾞｨﾚｲと違ってｴﾌｪｸﾀ音がビョョーってウネってるから
コーラスは12弦ギターみたいな感じの広がりのある音になる

フランジャーはそのウネリが強烈すぎてアクが強い感じかな？(笑)

コーラスやフランジャーは使い方間違えるとアクが強い(←エフェクタ臭い音になる)
だから使い方にセンスが求められるよ

上手く使うとカッコいい
うっすら少し掛かってるか掛かってないか位がいいんじゃないかな？

クリーンのカッティングと合わせる場合が多いが勿論歪みとも合うよ

歪みエフェクタと繋ぐ時は繋ぎかたでエフェクタは音色が変わるからね
この場合はﾃﾞｨﾚｲと同じ空間系と考えて
歪みの後ろに繋いだほうが良いよ

歪みの前に繋ぐと原音にコーラスが掛かって揺れた音が歪むから汚い歪みになるよ

ﾃﾞｨﾚｲやｺｰﾗｽなどな空間系エフェクタ(ﾓｼﾞｭﾚｰｼｮﾝｴﾌｪｸﾀとも言う)は一番最後に繋ぐのが基本だよ

ギター→コーラス→OD→アンプよりは
ギター→OD→コーラス→アンプだね

それで歪みをON/OFFしてやれば良いのでは？

センスが求められるというのは 12弦風な音が欲しかったら 12弦ギター使うほうが生っぽい音になるからね

コーラスはその代用みたいな感じだからさ

ただね空間系ｴﾌｪｸﾀはﾄﾞﾗｲとｳｪｯﾄで スピーカー(アンプ)をステレオにして音を２系統にしてやると 物凄く綺麗な音になるよ

モノラルでは宝な持ち腐れくらい音質が違うよ(笑)

ﾄﾞﾗｲってのは原音
ｳｪｯﾄはｴﾌｪｸﾀが掛かってる音を2つに分けることだね
コーラスはRolandのｱﾝﾌﾟのｼﾞｬｽﾞｺｰﾗｽに入ってたｴﾌｪｸﾀが元祖でね
ｼﾞｬｽﾞｺｰﾗｽもスピーカーが2つ付いて２Chｱﾝﾌﾟだろ？

この日本製ｱﾝﾌﾟは世界で一番有名なアンプの一つでどこのスタジオにも必ずあるアンプで クリーントーンと言えばｼﾞｬｽﾞｺだよね
プロが認めるｱﾝﾌﾟだよな

これに入ってたコーラスを単体でRolandが売り出したら 全世界的なヒットになるわけで

Rolandはこの商売は儲かることに気づいて
さらに小型化したコンパクトエフェクタを開発してBOSSの名前で売り出すわけなんでね(笑)

コーラスは日本人が作ったエフェクタで元祖BOSSだからね それが当時流行っていた70年代のクロスオーバーブームで当たるわけよ 後のフュージョンだけども

だからフュージョン系はコーラス使う人が多いよ
クリーンのカッティングにコーラスは使われる

12弦ギターのカッティングみたいになるからね

へえ〜!繋ぎ方によっても
音色って変わるんですね!

なるほどなるほど!
凄く勉強になります
ありがとうございます

基本的にｴﾌｪｸﾀは併用不可能なものはないよ
その為にON/OFFでバイパスできるからね

ギターとアンプの間で直列やｾﾚｸﾀ入れて並列で
ものによっては アンプのプリ部とパワー部の間の最終段にSEND/RETURNから繋いだほうが良いのもあるが(ディレイ)

ただｴﾌｪｸﾀは繋げば繋ぐほど音痩せしやすくなるので ギターからの信号が劣化する…音が小さくなったりヌケなくなったり ノイズが乗りやすくなる

それに沢山あると同時に足で切り替えれないからさ(笑)

だから沢山繋ぐんなら良いマルチエフェクタや 高いラック式エフェクタにして足元はスイッチだけなほうがいいし

シールドやパッチケーブルも高いブランド品を使ったほうが良いよ

必ず信号が劣化するんなら ギターから出た直後のシールドが劣化しにくい素材で沢山信号を流せるシールドのほうが分母が大きくなるからね

エフェクタとエフェクタを繋ぐパッチケーブルにも金掛けたほうが良いよ

最後にエフェクタからアンプに繋がるシールドも同じだね

ライブだとシールドの総長が長いからね 長いとどんどん劣化するからね

だから理論的には何個でも併用可能だが
余りエフェクタを繋ぎ過ぎると 客席からはギター音がバンドのアンサンブルに埋もれてヌケずに全然聞こえない細い音になるよ

気持ち良いのはギタリスト本人だけ…な感じになるからね(笑)

とは言え コーラスとオーバードライブくらいなら平気だよ

BOSSだけではないが殆どのエフェクタにはバッファアンプが内蔵されてるから

信号をHigh→Lo変換するから音痩せ=ノイズには強くなるがバッファを通したらギターの音は必ず変わるんで

そのHigh→Lo変換された音が嫌いって人もいるけどね

エフェクタがオフの時の音が 直接アンプに繋いだ時の音と違うからだね

でもそれは仕方ない
バッファが入ってないエフェクタもあるしバッファを改造したエフェクタもあるけど

ライブで使う場合に長くなるシールドはギターとエフェクタの間のシールドが一番長くなるから

その部分はギターがアクティブ回路でない限りは音痩せするから
アクティブ回路はギターの中でHigh→Lo変換するから
シールドにはHigh→Lo変換済みの信号が流れるし変換された音の好き嫌いはあるが嫌いならアクティブギターは使わないだろからね

でも高いシールドは使うに越したことはないよ
家より絶対音が痩せて悪くなるから
ノイズがうるさいと気になるのは家よりライブだしね